Luego de conocer un poco la obra de
Lars von Trier, reconozco que tenía miedo de su díptico erótico Ninfomanía o Ninfómana (Nymphomaniac,
2013). Sobre todo, después de la estrujante experiencia con Anticristo y de la información filtrada
en los medios con respecto a la película más reciente del danés: “sexo
explícito”, “genitales”, “prácticas sadomasoquistas”, “depresión” eran los vocablos
que se mencionaban con mayor frecuencia para describir su maratónico producto
fílmico (cuatro horas en una versión censurada, algunas más en la versión del
director). A final de cuentas la vi y no sé qué opinar de ella. Lo que sí puedo
asegurar es que no la volvería ver, a diferencia de otros de sus créditos. Por
ejemplo, Dogville, Melancolía e incluso la ya citada Anticristo. Digamos que hay cosas sobre
un cineasta (o escritor o artista) que deberían quedar ocultas. En Ninfómana, a través de los personajes principales,
recibimos una radiografía pormenorizada de la mente de Von Trier. Por mi
indecisión he decidido hablar del filme a través de la ficción de dos reseñistas
antitéticos: uno que adora la obra del realizador danés y otro que la detesta.
Entre las dos, creo, se encuentra mi verdadera opinión. A ver qué sale:
Una
mujer que le pide demasiado al atardecer
La experiencia
fílmica comienza en silencio y luego explota cuando irrumpe la música heavy metal. En un callejón yace una
mujer golpeada. Un hombre de cierta edad que pasa por ahí la recoge y se la
lleva a su humilde casa. De aquí surge la narración de la intensa vida erótica
de la mujer cuyo nombre es Joe (Charlotte Gainsbourg). Quien recibe la historia
es Seligman (Stellan Skarsgård), un hombre
de origen judío que se la ha pasado toda la existencia leyendo libros. Joe
insiste en que es la peor persona del mundo. A Seligman le parece que exagera,
que en cualquier persona por abyecta que sea se puede encontrar la bondad. Para
convencerlo de lo contrario Joe le cuenta por qué se considera una ninfómana y,
además, la peor persona del mundo. Su narración —aunque expresada a través de
imágenes que chocarán a más de uno— abre lazos con la literatura estableciendo
capítulos (ocho en total); pero también invitando a la participación de su
lector / escucha quien interviene sin pudor para opinar, complementar o incluso
hacer largas digresiones sobre arte, historia, religión y literatura. De esta
forma Von Trier plantea una provocación más a través del personaje de Joe; pero
una no exenta de un bagaje cultural impresionante, ése que representa el intelectual
Seligman (opuesto complementario de la ninfómana con sus conocimientos y su
virginidad). A la par captura con su cámara las tan atrevidas como delirantes
actuaciones de la mayoría de sus actores. Ahí está la gran Charlotte
Gainsbourg, una vez más emprendiendo un rol que muy pocas actrices —por lo
regular, demasiado preocupadas por su imagen pública— osarían llevar hasta sus
últimas consecuencias. Nada nuevo en ella si recordamos sus dos anteriores
colaboraciones con el cineasta danés. Deslumbra además la joven y debutante
actriz franco-británica Stacy Martin quien interpreta a Joe durante su juventud
y le inyecta al personaje buenas dosis de picardía, juego e incluso perversidad
desde la inocencia. Sorprenden además actores tan conocidos (o tal vez ya no
tanto con el paso de los años) como Christian Slater —el padre de Joe— y Uma
Thurman. Esta última en especial pues aparece encarnando a la señora H., la
esposa de uno de los tantos amantes de Joe que entra al departamento de la
joven arrastrando de la mano a sus tres niños para enseñarles “la cama de la
putería”. Esta escena le otorga un tono ligero a la cinta gracias a su carácter
estridente, sobreactuado; pero igualmente absurdo. Alguien dirá que se trata de
humor involuntario. Pero no es así. El director bien sabe cuándo es prudente la
risa y cuándo no. La irreverencia, de igual forma, se alía con el humor: desde
el grupo de jovencitas que condenan el amor romántico al grito de “Mea Máxima
Vulva” pasando por la competencia de carácter sexual en el tren hasta culminar
con la intervención de Seligman comparando esa selección de hombres
desconocidos con la pesca. La segunda parte de la cinta, sin embargo, tendrá un
tono mucho más tendiente a la depresión y al vacío existencial. Después de todo,
ésta es la historia de una mujer que vive en los márgenes de la sociedad por el
simple hecho de haberle pedido demasiado al atardecer. Recomendable para un
público de mente muy abierta.
La
megalomanía sin límites
Como un adolescente inmaduro y
provocador, como buen discípulo de Eróstrato y no conforme con haber sido expulsado
del festival de Cannes, Lars von Trier se presenta el año pasado en el de
Berlín con una camiseta con la leyenda “persona non grata” y la Palma de Oro
debajo de ella. O arriba. Da igual. Este megalómano danés que en más de una
ocasión se ha auto-declarado el mejor director del mundo vuelve a convertir a
sus espectadores en víctimas con su cinta más reciente, la misma que presentó
en Berlín con aquella bromita de camiseta: Ninfómana.
Aquí Von Trier se ha desatado. Nos tortura durante cuatro largas horas. Y una
vez más se trata de provocar por el mero hecho de hacerlo. Para colmo su
provocación se vacía, se halla completamente alimentada con las puñetas
mentales del director y la decora con una que otra referencia intelectual para
engañar bobos y hacerles pensar a sus perdidos admiradores que son muy cultos
si las entienden. Qué mejor vehículo para escandalizar a las buenas conciencias
que ilustrar de forma explícita las aventuras sexuales de una ninfómana. Además
Von Trier se sirve de la película (y de nosotros, de paso) para responderles a
todos sus críticos con respecto a las acusaciones contra él. ¿Así que le dicen
misógino y antifeminista? Pues muy fácil. En el diálogo entre Joe, la
ninfómana, y Seligman, su interlocutor, Von Trier pone en labios de este último
la pregunta: ¿si la historia de Joe fuera contada por un hombre y no por una
mujer acaso no sería celebrada? Para el hombre entre más mujeres mejor. Para la
mujer entre más hombres mayor condena. Y así todas las feministas alegres.
Quienes lo acusan de incorrección política también reciben su contundente respuesta
a través de Joe. En realidad, un dedo medio. Pronto los críticos son acusados
de hipócritas y la sociedad en la que vivimos de coartar la libertad. Y para
quienes pusieron el grito en el cielo luego de aquella infame conferencia de Melancolía en Cannes y lo llamaron “antisemita”
o “nazi” les otorga un personaje de origen judío compasivo, listo para escuchar
las historias de Joe sin juzgarla. Un hombre incluso extrañado ante la
afirmación de la mujer de ser la peor persona del mundo. Sin embargo, ante
tanto argumento de un cineasta que dice no importarle las críticas, está la
otra cara. Ese dedo medio del chiquito escandaloso. No será misógino; pero bien
que se regodea mostrando las nalgas enrojecidas y luego ensangrentadas de una
mujer masoquista que le pide a un joven sádico (Jamie Bell) que la fustigue más
para así volver a tener un orgasmo. No será antisemita; (spoiler alert!) pero bien que al final quien recibe la violencia de
un balazo es el personaje de origen judío. No será un admirador de la
corrección política; pero bien que los actores durante las escenas de sexo son
sustituidos con prostéticos o con profesionales del porno. Tan indulgente se ha
vuelto consigo mismo que cae en el auto-plagio al recrear de nuevo la escena
inicial de Anticristo. Eso sin contar
el humor involuntario dentro del cual se inscribe esa escena sobreactuada e
histérica con Uma Thurman como la señora H. o las referencias intelectualoides
comparando la música de Bach con tres amantes de la joven Joe. Y qué hay del
relevo de actores. Stacy Martin se convierte en Charlotte Gainsbourg después de
sólo tres años. Mientras el amor de su vida, Jerôme (Shia LaBeouf), tarda en
envejecer algunos más. Y con respecto a quien inicia a Joe en el sexo ¿no pudo
hallar Von Trier a un actor de mayor solvencia que LaBeouf? Quizás se entendieron
bastante en su megalomanía tan tendientes los dos a llamar la atención con exabruptos
mediáticos. Quizás fue el único actor que tuvo la gran idea de filmarse
teniendo sexo con su novia y así convertir ese video en el casting. Más que eso, debió de haber trabajado más su acento
inglés. O dejar de amenazar al mundo del cine, quedarse con esa bolsa en la
cabeza y de veras retirarse de la actuación. Incluso en la segunda parte de la
cinta —cuando el humor involuntario brilla por su ausencia— las digresiones
engañabobos de Seligman se tornan repetitivas y fútiles. Hasta la narradora se
queja con acritud de ellas. Para quienes sólo querían ver penes erectos y
vaginas, mejor haberse quedado en los sitios triple equis del internet. Para
quienes deseaban mirar “cine de arte” mejor buscar en otras latitudes. En suma,
un bodrio producto de una megalomanía sin límites.
—Ninfómana (Nymphomaniac,
2013). Dirigida por Lars von Trier. Producida por Louise Vesth. Protagonizada
por Charlotte Gainsbourg, Stellan Skarsgård y Stacy
Martin.
El avance: http://www.youtube.com/watch?v=Gdxzno5Xp2Y
Nota del 6 de abril: La primera parte de Ninfomanía (o Ninfómana) se exhibirá en México con la 56 muestra internacional de cine.
Nota del 6 de abril: La primera parte de Ninfomanía (o Ninfómana) se exhibirá en México con la 56 muestra internacional de cine.